Krampf Netz von Körpern




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Vielleicht, aber nur ein wenig. Ostashevsky vergräbt in seinen Texten Unmengen linguistischer Witze und Anspielungen und das Krampf Netz von Körpern Sprachgrenzen hinweg. In einem seiner Piraten-Gedichte entsprechen die Anfangsbuchstaben eines jeden Wortes, das der Pirat spricht, den Anfangsbuchstaben eines italienischen Gedichts der Romantik, das eigentlich erklärt, worum es geht. Die Texte haben eine Art Doppelleben. Zum anderen ist Ostashevsky aus der russischen Tradition heraus ein Formalist: Selbst wenn er, wie hier, Strophenstrukturen und feste Reimschemata ablegt, verlässt er sich doch stark auf Klangwiederholungen und Gelegenheitsreime.

Drittens hat Ostashevskys Dichtung Selbst Lyrik, legt er nahe, darf das Gedankenspiel den Klagen des Herzens vorziehen. Hört nun die Sage von dem Piraten und seinem Papagei, so ähnlich wie die Ballade von Bonnie und Clyde, nur warn die insgesamt ein wenig drastischer, auch ikonoklastischer.

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Beim Komponieren versuche ich, auf das nötige Minimum zu reduzieren, um einen Gedanken oder eine Idee zu visualisieren; die Texte sind Resultat dieser stetigen Reduktion. Doch sind ihre paragrammatischen Untersuchungen nicht zuletzt stille Meditationen darüber, wie Sprache das Andere und den Anderen ausgrenzt und verbannt.

Durch vertrackte, Sprachen kreuzende Wortspiele und sprachklangliche Stimmerkundungen führt sie ausgreifende philosophische und linguistische Fragestellungen auf deren Kernpunkte zurück, oft im Zusammenspiel von akustischen und formalen Eigenschaften.

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